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（1 ）對于漆皮已完全或大部分脫落的柴木家具，因年代久遠，常常糙筋畢露，除必要的結構修整外，修復師可盡情地去梳理其機理的“風化之舊”，強化其歷經滄桑之態(tài)，體現其所蘊含的古老神韻。

（2 ）對于在正常使用下的漆皮尚好的擦漆罩油家具因其實用性強，故良性磨損較多，也往往帶有較濃的人情味之“舊”，其漆木相間的斑駁之舊，正是其人文價值之所在，對此切不可脫漆打磨，可在清潔其污垢，修整其結構的同時，用適宜的方法對其年久失光的漆色進行封護潤澤，以再現民間家具親切實用的樸素美。

（3 ）對于披麻掛灰、描金彩繪的大漆家具，其價值全在漆藝繪畫�？紤]到其整體觀感的完整性，可對其殘損較大的漆皮進行補漆補色，但對于已失金褪色的漆畫，原則上則不應去描補，而應保留其殘缺美與虛幻美的觀賞價值，留給后人更多的想象空間。這也正是“ 修舊如舊”原則在大漆家具上的體現。

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