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   中國字畫與西畫相比還有自己獨(dú)特的特征，表現(xiàn)在其藝術(shù)手法、藝術(shù)分類、構(gòu)圖、用筆、用墨、上色等多個(gè)方面。按照藝術(shù)的手法來分，中國字畫分為工筆、寫意和兼工帶寫三種形式。用筆就是畫筆工整細(xì)膩，敷色層層渲染，細(xì)節(jié)明澈如微，用極其細(xì)膩的筆觸描繪物象，故“ 工筆” �！� 寫意” 相對工筆來說，用豪放簡練的筆墨描繪物象的形神，抒發(fā)作者的感情。它要有高度的概括能力，要有以少勝多含蓄意境，落筆要準(zhǔn)確，運(yùn)筆熟練，要能夠得心應(yīng)手，意到筆到。兼工帶寫的形式則是把工筆和寫意進(jìn)行了綜合地運(yùn)用。
從藝術(shù)的分類來中國字畫分為山水、花鳥、人物畫，它主要是以描繪的對象不同來劃分的。
中國字畫在構(gòu)圖、用筆、用墨、上色等方面，也都有自己的特點(diǎn)。中國字畫的構(gòu)圖一般不遵循西畫的黃金分割點(diǎn)，而是或作長卷、或作立軸，長寬比例是沒有固定格式的。但它能夠很好表現(xiàn)特殊的意境和作者主觀情趣。同時(shí)，在透視的方法上，中國字畫與西畫也是不一樣的。透視是繪畫的術(shù)語，就是在作畫的時(shí)候，把一切物體正確的在平面上表現(xiàn)出來，使之有遠(yuǎn)近高低的空間感和立體感，這種方法叫透視。因透視的現(xiàn)象是近大遠(yuǎn)小，所以常常也稱“ 遠(yuǎn)近法” 。西畫一般是焦點(diǎn)透視，就和照相機(jī)拍照一樣，中國字畫就不一定固定在一個(gè)立腳點(diǎn)上作畫，也不受固定視域的局限，它可以根據(jù)作者的感受和需要，移動立腳點(diǎn)作畫，把見得到和見不到的景物都表現(xiàn)在作品上，也不受時(shí)令的界限，這種散點(diǎn)和多點(diǎn)透視方法是西畫所沒有的。
在用筆和用墨方面，是中國字畫造型的重要部分。用筆講究粗細(xì)、疾緩、頓挫、轉(zhuǎn)折、方圓等變化，以表現(xiàn)物體的質(zhì)感，古人總結(jié)出了十八描的線條運(yùn)用法。用墨講究勾、皴、點(diǎn)、染互用，干、濕、濃、淡、黑合理調(diào)配。中國字畫的用墨之妙，在于濃淡相生，濃處精彩而不滯，淡處靈秀而不晦，濃中有淡，淡中有濃，濃又有最濃和次濃，淡又有稍淡和更淡，有靈活用筆的特色。如當(dāng)代畫家李苦禪畫的墨荷,水墨淋漓,灑脫奔放。朱宣咸的紅梅極其熱烈、奔放、老辣、包容與大氣磅礴的藝術(shù)風(fēng)貌。中國字畫與書法在工具及運(yùn)筆方面有許多共同之處，二者結(jié)下了不解之緣，古人早有“ 書畫同源” 之說。但二者也存在著差異，書法運(yùn)筆變化多端，尤其是草書，要?jiǎng)龠^繪畫，而繪畫的用墨豐富多彩，又超過書法。筆墨二字被當(dāng)作中國字畫技法的總稱，它不僅僅是塑造形象的手段，本身還具有獨(dú)立的審美價(jià)值。
中國字畫在上色方面也有自己的講究，所有顏料多為天然礦物質(zhì)或動物外殼的粉末，耐風(fēng)吹日曬，經(jīng)久不變。上色方法多為平涂，追求物體固有色的效果，很少光影的變化。
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